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內容簡介: 《石門頌》是摩崖石刻書法的代表作，也是東漢桓、靈二帝（公元147～188年）隸書石刻最為成熟輝煌時代的“逸品”佳構。該摩崖劃立于東漢桓帝建和二年（公元148年）十一月，原在陝西漢中褒城褒斜道南端石門隧道西壁，與陝西略陽《（甫?）閣頌》、甘肅成縣《西狹頌》並稱為“漢隸三頌”。1967～1970年間，因在石門所在地修建大型水庫，行將淹沒，于是從崖壁上分塊切割鑿出，1971年遷至漢中市博物館，按原貌組合保存至今。

摩崖石刻主體通高約二百六十一厘米，寬約-百零五厘米，凡二十二行，滿行三f‘字左右。石刻上部義有一隸書額（高約五十四厘米），兩行十字，日“故司隸校尉楗為楊君頌”，故又稱<楊孟文頌》。全文共六百一十四字，由兩大部分組成，前一部分（原刻前十八行）是主體，乃漢中太守王升為順帝初年的司隸校尉、楗為（郡名，即“犍為”）武陽（縣名，令四川彭山東南一帶）同鄉前輩楊孟文所撰寫的一篇頌詞。以四言句式為主，分為文（頌文）、辭（頌辭）、序（頌贊）二段，主要記述了楊氏上疏請求修復褒斜道的經過及歌頌其修通褒斜道的功績。後一部分由落款和後記兩段組成，其中落款文字（原刻第十九行，本拓第六四頁“五官掾”至第六十七頁“字文寶主”）注明了鐫刻本摩崖的主辦人，後記文字（原刻末三行，本拓本第六十七頁“王府君”以下）簡要記述了王升主持修治褒斜道時的主要工程情況。
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《石門頌》對近百年來的書法藝術發展產生了極大的影響，被看作漢隸“飄逸”一路的典範。因為是摩崖石刻，其當年所進行的書丹、鐫刻行為，通常需要隨崖壁之勢而生字形，故而書法貌似古拙而巧妙自然，結體富于變化。比如，“高祖受命”的“命”字（見第六頁），末筆長豎直貫而下；“其有四年”的“其有”二字（見第十二頁）及其他，往往長橫健挺秀出；“武陽王升”的“升”字（見第三十七頁），不僅豎筆垂長，而且橫畫一波三折而形立；“通”、“定”等字末筆長捺，波勢自然遒婉，決無刻意之跡。這些特點是人們所津津樂道的。加之通篇字勢揮灑自如，寓靜于動，奇趣宕生，因此，康有為稱其為“隸中之草”（<廣藝舟雙楫?本漢第七》）。楊守敬評日︰“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出。”（《激素飛清閣評碑記》卷一）

作為隸書的《石門頌》，其可貴之處，一是在于它以圓勁的篆書筆勢運筆，二是字形結法多呈開張奇逸的勢態。即以拓本觀之，其起筆處施以毫端逆鋒，而後中鋒運行，故而線條含蓄道勁、敦厚流暢；其隸書波磔之筆，既有漢代分隸的特點，又無刻意成形之狀，妙在不失規矩而神理自遠；而結體上分書意味的橫勢，因為有了圓勁綿長筆意的保證，加之摩崖書刻的特殊性，奇偉之形、奔放之勢、變化之妙，一一生發。可以說，<石門頌》很好地實現了篆書筆法、筆勢、筆意的三結合，達到了隸形與篆書有別而隸意與篆書相合的“古意巧拙”之境界。馬一浮曾雲︰“《楊孟文頌》純以篆勢行之，結體似疏宕而實茂密，漢刻中之逸品也。”（《馬一浮集》第二冊）

《石門頌》拓本當以遷移前所拓為貴。近年出版諸本，多為明、清善拓。本次影印出版的是國家圖書館藏舊拓剪裱本，有“盱眙吳同遠公望父審定印記”、“北京圖書館藏”印記。本帖第七十四頁首字“高”的下半部無“口”而作殘泐狀，一說為“苔土所掩”（王壯弘《增補校碑隨筆》）而未能拓出，一說“原刻石時崖壁不平，下未刻”（張彥生《善本碑帖錄》），這是清中期“未經洗剜”以前拓本的標志。更為可貴的是，此本乃鮮見的淡墨佳拓，表面上看起來不及其他版本“清楚”，且有十余字以雙鉤者補之，但它未作任何補墨修飾，故而線條圓厚靈動，逸氣完足，誠為善本也。

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• 作者： 江吟 許洪流 主編
• 出版社：西泠印社出版社
• 出版日期：2007/05/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

乳白裸女、戰爭宣傳 藤田嗣治瘋瘋 不容於祖國的畫家

中國時報【吳垠慧╱台北報導】

1920年代，來自各國的精銳藝術家匯聚巴黎各顯神通，風格互異，被統稱「巴黎畫派」，其中有位來自日本的藝術家藤田嗣治，以其墨筆線描和獨特的乳白色肌膚裸女畫像聞名，與畢卡索、夏卡爾等人在世界藝術之都齊名。

二戰開打後藤田嗣治返回日本，接受軍方委託繪製「戰爭宣傳畫」，戰敗後淪為戰犯畫家，其人與作品不容於母國。導演小栗康平執導《藤田嗣治與乳白色的裸女》電影回溯藤田嗣治爭議性的一生，4月在台上映。

藤田嗣治1886年生於東京，畢業於東京美術學校的黑田清輝教室，1913年前往巴黎，結識了畢卡索、莫迪利亞尼、史汀等畫家。1919年、1920年分別以6幅畫作入選秋季沙龍，他以細墨線條描繪女體輪廓，和自創彷如「能讓人用眼睛愛撫」的乳白膚色，獲得激賞並嶄露頭角，把日本浮世繪畫風與巴黎現代主義融合成個人風格，奠定他成為世界級畫家的名聲。

二戰開戰，藤田嗣治返回母國，受軍方所託創作了一系列戰爭宣傳畫，代表作如《阿圖島玉碎》。歷史畫、描繪戰事大場景的繪畫是西方藝術的傳統之一，考驗藝術家創作架構的同時，成果亦鼓舞人心。

戰後這批宣傳畫被美國取得，1970年才以「無限期租借」名義交付給日本，由東京國立近代美術館收留。去年日本終戰70年，該館策畫「藤田嗣治特集」，將久未公開的戰爭畫重現世人面前。

日本戰敗，藤田嗣治因「政治責任」不容於母國，回到巴黎後取得法國國籍，終其一生未曾回到日本。

藤田嗣治的藝術在20世紀初的巴黎已獲得認同，不按牌理出牌的性格被暱稱為「瘋瘋」，然他並不以為意，「這樣每個人都容易記住我」，也不在意負面新聞，「我愈是行為乖張、活得愈是瘋狂，就愈接近真實的自己，才能畫出更美麗的畫。」

《藤》片中飾演藤田嗣治的是實力派型男演員小田切讓，中谷美紀飾演他第5任妻子君代。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/乳白裸女-戰爭宣傳-藤田嗣治瘋瘋-不容於祖國的畫家-215005389.html

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